لقطة من فيلم «الهدية».
وصل فيلمان عربيان إلى الترشيحات النهائية لجوائز الأوسكار؛ هما التونسي الروائي الطويل «الرجل الذي باع ظهره» للمخرجة كوثر بن هنية، عن فئة أفضل فيلم ناطق بغير الإنجليزية، وبذلك تدخل تونس لأول مرة في هذا التنافس على هذه الفئة، وقد تم تناول الفيلم في مقالة سابقة نشرت في «عكاظ»، والفيلم الثاني هو الفلسطيني الروائي القصير «الهدية» للمخرجة فرح نابلسي، وفلسطين تكاد تكون الأكثر حضورا عربيا في فئات متنوعة من جوائز الأوسكار، سواء في الوصول الى المرحلة النهائية أو ما قبلها.
ومع وصول مخرجتين عربيتين جديدتين الى الأوسكار يصبح عدد المخرجات العربيات اللاتي وصلن الى هذه المرحلة من التنافس في سنوات مختلفة، 5 مخرجات، فإلى جانب بن هنية ونابلسي، اللبنانية نادين لبكي وفيلمها «كفر ناحوم»، والتونسية مريم جوبار مع فيلمها القصير «اخوان»، والسورية وعد الخطيب بفيلمها الوثائقي «إلى سما»، ما يعزز حضور المرأة العربية في صناعة السينما، ويؤكد قدرتها على التنافس على أهم الجوائز العالمية. وقد تناولنا جميع هذه الأفلام في مقالات سابقة، باستثناء «الهدية» الذي نسلط عليه الضوء اليوم.
في القصير الروائي «الهدية» بطولة صالح بكري والطفلة مريم كنج ومريم كامل باشا، أنت أمام قصة من الممكن أنها مرت عليك سابقا في أفلام فلسطينية أو حتى عبر نشرات الأخبار، تنقل من خلالها المخرجة واقعا عايشته بشكل شخصي، حول المعاناة اليومية للفلسطينيين عبر الحواجز، لكن هذه المرة ثمة قصة مرتبطة بزوج اسمه خالد يقرر أن يهدي زوجته ثلاجة بدلا من الثلاجة القديمة التي تظهر بالمشاهد الأولى في الفيلم، هدية بمناسبة احتفالهما بعيد زواجهما، حسنا، في الوضع الطبيعي هذه المهمة تمر بشكل سلس، لكن عندما يكون الوضع فلسطينيا ثمة معوقات عديدة، ليس أولها الطابور على مد البصر، وليس مرورا بمزاج عناصر الاحتلال في نقاط التفتيش، وليس انتهاء بوجع ظهر يوسف وكأنه الوجع الأقرب لوصف تلك المعاناة.
يوسف وابنته ياسمين التي سيطرت بحضورها على كل المشاهد يقرران الذهاب سوياً لشراء الهدية، إضافة الى بعض المستلزمات الأخرى، هنا موضوع الحاجز يختلف، فيوسف اعتاد عليه وعلى مزاجية من يقرر دخوله أو عودته، لكن في حضرة الابنة التي ترى في والدها كل معاني القوة والأمان، يرتبك، ويحاول جاهدا أن يخفي ذلك لكن كشفه كان سهلا، فوقع فريسة إذلال أمام ابنته، ومع ذلك استمرا في طريقهما الذي توقف لحظة خجل الطفلة ياسمين من بطء حركتها، فقد بالت على نفسها، ومع هذا يستمران ويصلان الى وجهتهما ويعودان جارين الثلاجة بسبب أقفال الطريق.
طريق العودة هو الأصعب، وثمة معنى يدخل بالمعنى، طوال الرحلة يوسف يغض البصر، ويتحمل وجه ظهره، ويمضي كي تظل صورته براقة أمام طفلته، لكن في لحظة ينهار كل شيء، عندما لا يستطع يوسف أن يدخل الثلاجة عبر الممشى المخصص للبشر، يؤشر على منزله الذي يبعد بضع خطوات على أمل أن يسمح جنود الاحتلال له بالخروج، لكن دون فائدة، فيغضب ويبدأ بالصراخ، الذي يواجه بأسلحة تتجهز لقنصه في لحظة خروج ياسمين والثلاجة الى الطريق العام بكل ألق وثبات خطوة، وثقة بأن هذه الأرض لها، كما الهدية التي يجب أن تصل إلى أمها، وهنا رسالة الفيلم قد وصلت.
الفيلم بسيط، وحكايته تم تناولها بسلاسة، تداخلت فيها طريقة إدارة المخرجة مع مشاعرها التي بانت على إدارتها لأداء الممثلين، وكأنهم يريدون تثبيت ما يجول بخاطرها عبر أداء مقنع لقصة من الواقع، استحقت أن تصل إلى الأوسكار.
ومع وصول مخرجتين عربيتين جديدتين الى الأوسكار يصبح عدد المخرجات العربيات اللاتي وصلن الى هذه المرحلة من التنافس في سنوات مختلفة، 5 مخرجات، فإلى جانب بن هنية ونابلسي، اللبنانية نادين لبكي وفيلمها «كفر ناحوم»، والتونسية مريم جوبار مع فيلمها القصير «اخوان»، والسورية وعد الخطيب بفيلمها الوثائقي «إلى سما»، ما يعزز حضور المرأة العربية في صناعة السينما، ويؤكد قدرتها على التنافس على أهم الجوائز العالمية. وقد تناولنا جميع هذه الأفلام في مقالات سابقة، باستثناء «الهدية» الذي نسلط عليه الضوء اليوم.
في القصير الروائي «الهدية» بطولة صالح بكري والطفلة مريم كنج ومريم كامل باشا، أنت أمام قصة من الممكن أنها مرت عليك سابقا في أفلام فلسطينية أو حتى عبر نشرات الأخبار، تنقل من خلالها المخرجة واقعا عايشته بشكل شخصي، حول المعاناة اليومية للفلسطينيين عبر الحواجز، لكن هذه المرة ثمة قصة مرتبطة بزوج اسمه خالد يقرر أن يهدي زوجته ثلاجة بدلا من الثلاجة القديمة التي تظهر بالمشاهد الأولى في الفيلم، هدية بمناسبة احتفالهما بعيد زواجهما، حسنا، في الوضع الطبيعي هذه المهمة تمر بشكل سلس، لكن عندما يكون الوضع فلسطينيا ثمة معوقات عديدة، ليس أولها الطابور على مد البصر، وليس مرورا بمزاج عناصر الاحتلال في نقاط التفتيش، وليس انتهاء بوجع ظهر يوسف وكأنه الوجع الأقرب لوصف تلك المعاناة.
يوسف وابنته ياسمين التي سيطرت بحضورها على كل المشاهد يقرران الذهاب سوياً لشراء الهدية، إضافة الى بعض المستلزمات الأخرى، هنا موضوع الحاجز يختلف، فيوسف اعتاد عليه وعلى مزاجية من يقرر دخوله أو عودته، لكن في حضرة الابنة التي ترى في والدها كل معاني القوة والأمان، يرتبك، ويحاول جاهدا أن يخفي ذلك لكن كشفه كان سهلا، فوقع فريسة إذلال أمام ابنته، ومع ذلك استمرا في طريقهما الذي توقف لحظة خجل الطفلة ياسمين من بطء حركتها، فقد بالت على نفسها، ومع هذا يستمران ويصلان الى وجهتهما ويعودان جارين الثلاجة بسبب أقفال الطريق.
طريق العودة هو الأصعب، وثمة معنى يدخل بالمعنى، طوال الرحلة يوسف يغض البصر، ويتحمل وجه ظهره، ويمضي كي تظل صورته براقة أمام طفلته، لكن في لحظة ينهار كل شيء، عندما لا يستطع يوسف أن يدخل الثلاجة عبر الممشى المخصص للبشر، يؤشر على منزله الذي يبعد بضع خطوات على أمل أن يسمح جنود الاحتلال له بالخروج، لكن دون فائدة، فيغضب ويبدأ بالصراخ، الذي يواجه بأسلحة تتجهز لقنصه في لحظة خروج ياسمين والثلاجة الى الطريق العام بكل ألق وثبات خطوة، وثقة بأن هذه الأرض لها، كما الهدية التي يجب أن تصل إلى أمها، وهنا رسالة الفيلم قد وصلت.
الفيلم بسيط، وحكايته تم تناولها بسلاسة، تداخلت فيها طريقة إدارة المخرجة مع مشاعرها التي بانت على إدارتها لأداء الممثلين، وكأنهم يريدون تثبيت ما يجول بخاطرها عبر أداء مقنع لقصة من الواقع، استحقت أن تصل إلى الأوسكار.